Религиозная проповедь под видом фильма катастрофы.
Всадники Апокалипсиса аккупировали Голливуд.
Перед фильмом я примерно знал начало сюжета, мне он показался какой то уж совершенной дикостью, но имя режиссера Темного Города и Ворона заставило пойти в кино Ну так вот я тоже перескажу сюжет
Read more…
нисколько не рецензия, а набор впечатлений.
Кино меня удивило сильно! От снявшего гей икону. как то не ожидал ничего особенного, а вот те раз! Фильм оказался умный, саркастичный и невероятно киноманский.
Какой мрачный мир нарисован и как жаль его обитателей, как жаль Pоршаха превративегося в ‘красивую бабочку’, Манхеттена да и все они славные ребята!
Но…
Более никчемных неудачников супер-героев я еще не видел. Социопаты, заплывшие жирком буржуа. наемные солдаты и насильники. И эти герои спасут нас? Да они несмотря на суперсилу и латексные костюмы неспособны ни к чему большему. как набить морду хулиганам на улице. да снять котенка с дерева. Не способны найти общий язык друг с другом. Даже богоподобный Манхеттен, теряет дефченку, факинг реактор и просто сбегает искать себе вселенную попроще.
Ни одна из моральных философских проблем. встающих перед героями. не решена. Они удирают, превращаются в диктаторов или пустившихся пьяниц.
Можно посмотреть на это как на политическую сатиру и увидеть в этих клоунах в масках метафору роли Америки в мире или как на исследование вопроса о том, сколько можно пролить слез ребенка чтобы спасти мир тд и тп. В фильме нет ответов. одни вопросы и многоточия…
Фильм целиком состоит из туго скрученных аллюзий и намеков сливающихся и перетекающих друг в друга, как чернильные пятна теста Роршаха.
Никсон прекрасен, все время ждал когда на его совещаниях появится безумный доктор Стренджлав! Клип эппловского 1984, крутящийся на стене телеэкранов из заводного апельсина, Да это просто праздник для кинофрика!
В конце фильма глядя на пугающе знакомую дыру посреди Нью Йорка, оставшуюся от башен близнецов, я подумал – как жаль нас. Мы имеем тех супергероев. которых заслужили.
Но вот и я посмотрел это кино!
Это первый фильм в котором Индия показана именно так, как я ее видел сам.
Наверное со стороны это страшно и не приятно – грязь, нищие, уличная преступность и маленькие засранцы, это может быть противно и отталкивать. Но.. когда ты там, ты ощущаешь жизнь! Яркую пеструю и сильную.
Дени Бойл вообще мастер стилизаций, 28 дней был потрясающей стилизацией под зомби триллер. Теперь же стилизация под индийский фильм. Но он всегда немого смещает акценты немного меняет смысл и традиционная форма начинает выглядеть совершенно иначе. Тут традиционный сюжет – любовь двух детей, преступники-враги и дикенсоновские ужасы трущоб. Однако все заканчивается счастливо с коллективным танцем и песней!
От этого фильма пахнет не городскими трущобами, как могло бы показаться, а свежестью и жизнью. Наверное Европа была такой во времена Шекспира. С тех пор она погрязла в постмодернизме и теперь питается только собственными отбросами. К черту сгнившую Европу, колесо фортуны повернулось к Азии и они это заслужили! Смотрите люди – это ваше будущее!
Мендос хотел снять диптих. Дорога перемен составляет дополнение к Красоте по американски. Практически антипод по логике развития сюжета и по движущим мотивам персонажей. В результате получился фильм не самостоятельный.
В красоте сюжет двигал Лестер – разочарованный в карьере и семье, 40 с чем то летний средний американец. Попытка бегства от опостылевшей жизни в результате приводит его к смерти. Однако, как Мцыри, ему удается прожить год своей жизни так ярко, как он хотел, но не мог никогда себе позволить. Параллельно он вызывает цепочку событий в окружающих его людях. Как комета проносится мимо них и срывает их с привычных насиженных орбит жизни заставляет увидеть себя такими как они есть.
В дороге перемен ситуация ровно обратная – в центре конфликта не муж а жена. Именно она пытается совершить бегство от разрушающей ее саму и мужа туповатой рутины. Но попытка оказалась неудачной, вырваться не удалось.
Но фильм полон компромиссов – тема смерти, а точнее самоубийство Жены завуалированно под неудачный аборт, именно поэтому Мендосу пришлось сместить время действия в 50е годы – нет медицины, нет контрацепции и тд. Фильм принципиально лишен тем связанных с сексуальными проблемами. В Красоте был гомосексуализм и педофилия.
Мне кажется, Мендос хотел пояснить мысль первого фильма – за побег придется платить ЖИЗНЬЮ. И секс с нимфетками, скучная работа, измена супруга, латентный гомосексуализм не имеют отношения к этому.
